La música de Ecuavisa en los ochenta.

Por Vicente Adum Gilbert.

Antes de la aparición y popularización de la televisión por cable en Guayaquil a finales de la década del ochenta las opciones de entretenimiento televisivas estaban limitadas a los cinco canales nacionales que existían en aquel entonces. De estos cinco canales, el más popular entre los guayaquileños era, sin temor a equivocarme, Ecuavisa. Me atrevo a decir que, en realidad, ver este canal no era optativo, era una especie de deber voluntariamente aceptado que los habitantes de esta ciudad habían adquirido a fuerza de la costumbre; mérito bien ganado, a toda luz, por el llamado «canal del cerro», ya que desde su aparición en 1967 sus programas, noticieros y presentadores se habían hecho acreedores del cariño, admiración y hasta de la lealtad del televidente, por decirlo de alguna manera.

Pero este artículo no va a tratar sobre estos programas o noticieros en sí, sino sobre la música que escogieron para ellos. Estas composiciones, normalmente instrumentales, se fijaron en nuestras memorias con tinta indeleble, y también en nuestros corazones, pues a ellas les permitíamos inundar nuestros hogares todos los días, al igual que hicimos, en virtud de la «pantalla chica», con entrañables presentadores como Alberto Borges o Bernard Fougères.

Sin lugar a dudas, la más recordada de estas composiciones es aquella que se utilizó (y se sigue utilizando) para la introducción del noticiero Televistazo, misma que, siempre que empezara a sonar a la hora acostumbrada, no tenía otro significado que el de señalarnos el inicio de las noticias del día; pero que, cuando se la escuchaba a deshoras, era el preludio inequívoco del anuncio de sucesos fatídicos presentados por medio de algún flash informativo, como podría ser la caída de un avión en una zona urbana o el soplido de vientos de la guerra. El nombre de la cortina musical de Televistazo es «Parade of the Charioteers» (Desfile de cuadrigueros), fue compuesta por Miklós Rózsa y forma parte de la banda sonora de la película Ben-Hur de 1959. En la película, esta pieza se escucha durante la fastuosa escena de la presentación de las cuadrigas en la arena, las cuales dan una pomposa vuelta al circo mientras Poncio Pilatos observa satisfecho desde su palco, previo al inicio de la célebre carrera. La música que compuso para la película Ben-Hur le significó a Rózsa el premio Oscar a la mejor partitura del año 1959, el último de los tres galardones que recibiría durante su carrera. Es necesario mencionar que la melodía de este tema también está asociada, para todos los ecuatorianos, con la imagen del experimentado periodista y anchorman de Ecuavisa, Don Alfonso Espinosa de los Monteros.

De una manera que solo puedo explicar aludiendo al carisma y afabilidad de la presentadora, o tal vez a la falta de opciones infantiles en otros canales en la misma franja horaria, quienes éramos niños a mediados de los ochenta veíamos con frecuencia el programa de cocina Día a Día con María Rosa. La presentadora, María Rosa García de Hemala, se convirtió para nosotros en una abuelita adicional, regalada por la magia de la televisión, a quien mirábamos -con el apego propio de la familiaridad y con el afecto resultante de ésta- prepararnos platos que nunca habríamos de probar. Para nuestras madres o abuelas, quienes sí veían asiduamente el programa para copiar las recetas -y para grabarlas en betamax, cuando ya estuvo disponible dicha tecnología-, María Rosa se volvió una maestra y una amiga, con quien luego de haber compartido secretos culinarios, mantenían una tácita conversación sobre cosas de la vida, mientras «compartían» una taza de café separadas únicamente por la vítrea mampara, mientras en el fondo flotaban las relajantes notas de una pieza de jazz fusión de 1980 llamada simplemente «Doc» (escúchela haciendo click aquí), compuesta e interpretada por Earl Klugh, y que formaba parte de su sexto disco de estudio titulado «Dream Come True» (Sueño hecho realidad). Earl Klugh, quien ganó un Grammy en 1977, es un compositor y guitarrista nacido en Estados Unidos en 1954. En el siguiente video aparece un promocional del año 1989 del programa Día a Día con María Rosa en el que puede escucharse el tema «Doc» de Earl Klugh.

La cuestión de si fue el propio Alberto Borges quien escogió el tema de la cortina musical del noticiero Telemundo es algo que escapa al alcance de este artículo, sin embargo, no me queda duda de que la selección fue realizada con la maestría propia de un personaje como él, para realzar el carácter que este noticiero y sus presentadores tenían durante la década del ochenta. Con frecuencia diaria, pasadas las once de la noche, y antes de que salieran al aire «el alcalde del cerro» (como era conocido Borges) y su compañera, Tania Tinoco, sonaba la dinámica melodía del clímax final de «Victory´s Pursuit» (La búsqueda de la victoria), compuesta por Craig Palmer a finales de la década del setenta para el catálogo de la librería musical conocida como Network Music, que contenía composiciones de stock que eran utilizadas por diversas cadenas televisivas. La librería Network Music «definió el sonido característico de la música de stock [en los 80] y solidificó la manera en que ésta es usada en la actualidad». Posteriormente, probablemente durante la década del noventa, la introducción musical del noticiero fue cambiada por la celebérrima versión con arreglos orquestales de Franck Pourcel de «La Balanga«, que había sido compuesta por Claude Morgan, miembro del grupo francés de euro disco Bimbo Jet, versión original del tema que fuera uno de los éxitos del grupo a mediados de 1975. Esta última melodía está fuertemente ligada al recuerdo de Tania Tinoco, fallecida a inicios de 2022, y quien fuera directora de Telemundo hasta la desaparición del programa en 2020.

El estilo, carisma y gusto musical de Bernard Fougères, el francés más guayaquileño que ha existido, tuvieron gran influencia sobre los espectadores, quienes durante cerca de treinta años le permitieron a Bernard -y a Mafalda- acompañarlos a la hora del almuerzo, mientras este presentaba videos musicales y entrevistas con artistas de los más variados géneros. La introducción musical del Show de Bernard que se utilizó durante los setenta e inicios de los ochenta era una versión instrumental de la famosa canción de Tom Jones llamada «What´s New Pussycat?» (¿Qué hay nuevo, gatita?) escrita por Burt Bacharach y Harold David como tema principal de la película homónima del año 1965 (ver introducción musical de la película haciendo click aquí). Esta composición fue nominada a mejor canción original en la edición de 1966 de los premios Óscar.

Estas piezas musicales, a pesar de no haber sido compuestas específicamente para estos programas, fueron magistral y acertadamente escogidas para ellos, y sus melodías estarán, para los ecuatorianos que vivimos aquella época, eternamente vinculadas a la memoria de sus respectivos programas y presentadores, y al recuerdo de una época maravillosa, en la que éramos felices, hecho que solo la perspectiva comparativa que nos confiere el paso del tiempo nos ha permitido comprender.